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上海國際電影節期間展映的電影超過500部，有一部電影顯得非常“上海”。電影叫做《歸去》，導演顏雷是土生土長的上海人，拍的是當代上海這座城市裡的人圍繞著房子展開的生活和情感變化。
電影講述由一筆拆遷款而引發的一系列故事。拆遷、養老、假結婚，種種敏感的社會話題在電影中被以一種帶著慈悲的平和口吻道來，荒誕的社會現實在導演顏雷的視角下不見批判，更多的是一種悲憫。
今年，這部電影《歸去》拿下紐約獨立電影獎最佳影片、最佳編劇、最佳導演、最佳男主角、最佳攝影指導、最佳剪輯6項大獎，在上月結束的戛納電影節也有亮眼的表現。目前這部電影已經在全球各類電影節上獲獎超過20餘項。而導演顏雷為這部電影長片處女作已經準備瞭十年。
導演顏雷（右）
顏雷的經歷很有趣，在今天浮躁的電影圈看來，簡直堪稱“一股清流”。
畢業於上海大學物理系的顏雷，當初懷著考北電的熱情卻在傢庭壓力下選擇瞭理科。大學期間就泡在圖書館看電影書籍，又在上海戲劇學院進修瞭一年，從2008年處女作《R》開始，顏雷才正式踏上瞭電影的道路。
畢業後，為瞭保持創作狀態，顏雷沒有選擇先用一份“茍且”來養活自己，也推掉瞭大多數的“活兒”，他希望最大限度保持自己對於生活的敏感和熱情，除瞭拍攝一些短片和偶爾在電影劇組的跟組經歷，他坦言自己時常處在一種“掉隊”的狀態。
最窘迫的時候，曾經有一年的時間，他全靠同學的救濟。而他的處女短片作品，則是直接“攔截”瞭另一位同學為結婚準備的“基金”，同學為此把婚禮都推遲瞭一年。
一直到去年，為瞭拍電影和劇組成員更好的合作，方便微信群組交流，顏雷才換掉瞭他從大學就在用的諾基亞手機。在網絡時代，沒有微信意味著顏雷屏蔽瞭大量社交，對於電影這樣一個喜歡“抱團”講圈子合作的行業，他少瞭很多機會。
從2008年集編導演一身拍攝第一部作品《R》開始，顏雷已經在導演道路上走瞭十年。2012年的《Flipping》（糟糕的）榮獲首屆西班牙馬德裡國際電影節最佳外語片、最佳劇本提名、最佳男演員提名，2013年《相助》榮獲第2屆世界電影獎最佳導演。
《歸去》的創作非常偶然，起始於顏雷在2014年聽到的一條上海本地新聞，然後他以這條新聞為大綱進行瞭一年的劇本創作。2015年，《歸去》入圍瞭上海國際電影節的“電影項目創投”，並成為創投項目中第一個落地開機的作品。片子的攝影師是林良忠，也是李安“父親三部曲”的“禦用”攝影。
《歸去》海報
在新老上海時代變遷的碰撞下，這部融合“養老”“拆遷”等熱門話題的《歸去》保持對現實的凝望，深入探索當今上海人生活變遷的內在意義。
影片當中運用瞭簡潔明瞭而富有深意的長鏡頭，長鏡頭保持瞭鏡頭裡面上海生活的連貫，需要觀眾自己深入其中去感覺發現。悠揚的汽笛，清脆的雨聲，模糊的霓虹燈，鏡頭下的上海正值梅雨季節，顯得靜謐美好，但是其中卻暗含著躁動的人心和脆弱的情感。
《歸去》中有這樣一句臺詞，“有的時候我真的很懷念過去的那段日子，雖然那個時候傢裡很窮，但是我們的日子卻過得非常地開心”。出生於20世紀70年代末的顏雷坦言，兒時在上海與傢人在一起的舊時光，是他的電影《歸去》創作靈感的來源，和傢人在路燈下打牌，下棋，看電視連續劇，“那是上海很有味道的一種經歷”。
【對話】
上海是一個每天都能拍出很多電影的城市
澎湃新聞：這個電影的內容很貼近現在的現實，你自己身邊有沒有事例啟發你創作？
顏雷：每天都有啊，上海是一個每天都能拍出很多電影的城市，你可以聽上海廣播FM990，你可以看很多新聞報道。其實隻是根據一個真實的新聞事件，我是2014年的春天，在傢裡聽FM990的時候，有個市民熱線，然後講到這個事情，但是我基本花瞭9年的時間學習怎麼寫劇本，然後通過這個故事一下子啟發創作角色。
澎湃新聞：為瞭房子結婚離婚的事情這兩年很多，大傢都覺得這事其實挺荒唐的。但你的電影好像沒有放大荒誕或者批判的部分，你是怎麼選擇你的創作方向的？
顏雷：其實真的有人找過我，希望我把本子做成黑色幽默的風格。但是我希望是直戳現實的，就不要有任何的逃避，就直接面對現實，不管黑色幽默還是什麼幽默也好，意義在幽默中消解。我覺得電影就是一個揭示，你能夠最大限度去接近真實，這部電影可能不會在現實中發生，但是會給人帶來思考，如果每個人在看完這部電影之後，對當下，對我們所處的緊密的關系，包括傢庭，包括父子，包括最親密的人有一點反思的話，那我覺得這世界上有比錢，比房子更重要的事情，這是我作為電影人的責任。
批判現實主義電影很容易走向一個極端，很多電影是為瞭批判而去批判。其實這部電影很現實瞭，這是一種平衡，你無法滿足所有人的胃口。
澎湃新聞：電影中的上海常常表現為上世紀30年代的十裡洋場，當代就大多是時尚職場戲，你怎麼看待當下的這座城市？
顏雷：我覺得想用一部電影來說這一座城市，幾乎是不可能的，但是每一個人都有他的視角。在我的創作理念來說，可能還原的很多東西是我對過去，甚至是對上世紀90年代上海，更多的一種情懷，因為那個時候正值我的高中、大學的時候，1990年代到2000年這樣的一個變化，其實影響瞭很多上海人。我盡力還原我腦海中的上海，但是在還原過程裡面，不能滿足所有人腦海中的印象。
我覺得，現在當代上海已經沒有原來上海的味道瞭，現在甚至鄰居都不認識，因為那個時候沒有錢，所以我們很多的關系非常近，但是現在我們的關系特別的遠，所以在這部電影裡面有很多東西是一種對過去的懷念，一種追憶。我對現在當代上海或者上海傢庭是怎麼樣的，其實沒有太多的印象或感覺，但是呢，我卻能記得我原來上海的傢庭，那個時候上海是什麼樣子，我覺得那個給我的影響會比較大。
導演顏雷
心無旁騖拍電影，經歷都是人生財富
澎湃新聞：自學電影的你在拍攝過程中覺得最難上手的是什麼？
顏雷：現在的人認為導演是一個光環，但是在制作電影過程裡面，它是一個技術性和實踐性非常強的學科，它不是說你在導演系學瞭四年之後，你畢業之後就能做導演。相反你是要經歷從劇本創作，到找到資金、組建團隊，一直到拍攝完成、制作後期、送電影節這樣一個非常長期的，連續的過程。做電影的過程裡面，它沒有那種點對點的模式，更多的是靠你自己的實踐，你的磨煉，有的時候包括你的天賦，你的才華，你的能力，你的堅持，還有你的運氣都是缺一不可。
所以我覺得在做電影的過程裡面，最大的困擾或者是最大的挑戰，首先是從怎樣寫一份好的劇本開始，然後你怎樣通過這樣的劇本找到合適的投資人，在找到合適的投資人之後，你怎樣組建一個適合你的制片團隊，來幫你共同創作一個電影項目。在每個環節裡面，你都會碰到在學校裡，或者在你平時的學習過程裡面所沒有碰到的未知的挑戰。
澎湃新聞：電影裡上海人對房子和經濟的焦慮，你自己有類似的感受嗎？
顏雷：我沒有這種焦慮。這又說到我的創作生涯，如果我有這種焦慮，我也不會做導演。因為拍電影是一個很漫長，需要你等待的一個過程。我身邊有很多朋友，經歷房子、傢庭變故，有時候我覺得人的焦慮，可能是他們自己導致的問題。
澎湃新聞：是因為經濟狀況足夠好，不用擔心，還是自己並不在意？
顏雷：拍電影開始之初我是看不到未來的，畢業要面臨就業，要面臨現實壓力。當下社會環境每個人都在往前趕，非常匆忙。我可能屬於那種掉隊的人。當我掉隊的時候，我會停下來想一想自己到底要什麼。
從偉大的電影得到啟發，就開始對電影行業進行探尋。這些都是需要時間的。當你醉心於一件事的時候，我不知道別人是怎麼樣，但我可能就會心無旁騖無暇顧及其他。
人生不單單隻有房子、隻有錢，我也花瞭好多年的時間去想這個問題，但回過頭來看，那段經歷對我的創作和人生經歷都是一種巨大的財富。
澎湃新聞：這種“掉隊”的感覺持續瞭多久？
顏雷：十幾年吧，我沒有去工作，就是無業，我還記得中間有一年，就是我的同學把他的工資一半打給我，不然我可能連飯都沒得吃。但是我覺得人生很短暫，你的青春也就十幾二十年，我要去做我想要做的事情，沒有任何的考慮，就是在做自己想做的事情。
澎湃新聞：也有很多年輕的想拍電影的人，會選擇在創作自己電影之前接一些活，進入一些圈子，你是自己規避瞭這些選擇嗎？
顏雷：我有過很多機會，讓我做廣告導演，商業片導演，其實我拒絕瞭，我不知道為什麼，但是我的內心告訴我不能去做。我想要做電影的話，如果你的人生不精彩的話，怎麼拍出一些精彩的故事呢？如果你內心不經受這些磨煉的話，怎麼去說一些讓人傢動容的故事呢？所以我是覺得，如果這部電影需要我去付出很多時間和耐心的話，我應該去付出。我覺得世界上沒任何的捷徑，如果有捷徑的話，就是你點點滴滴的付出。
工作中的顏雷
(原標題：上海電影節｜這個理工男導演，用電影尋找老上海的舊時光)
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